【賞析】
浩瀚長空,雲彩幻化,宛若海市蜃樓,映襯江水安詳澄澈。遠眺天際,山巒起伏,綿延無盡,與廣袤平原融為一體,形成一幅壯麗的山水畫卷。
碧波浩淼,長江奔流,似從天界傾瀉而下,穿過荊門,注入茫茫荒野。明月倒映江面,猶如天際飛鏡,明澈耀眼,為這幅畫卷增添了幾分詩意。


故鄉之水奔流不息,彷彿遠渡重洋,千里迢迢送別行舟,飽含詩人無限眷戀和思鄉之情。
依舊珍視故鄉之水,千里送行,不捨遠遊。
雲彩凝聚,幻化成海市蜃樓,映襯天際遼闊,襯託江岸無垠。
江水穿過荊門,宛如天河瀉地,奔流不息,融入廣袤荒野。
山巒起伏,連綿不斷,直至盡頭,與平原相接,形成壯麗畫卷。
明月映照江面,如天鏡飛下,清澈無暇,點綴浩瀚夜空。
出蜀渡荊門,遊歷楚國故地,心潮澎湃,詩情湧現。
[表格]
「山隨平野盡」這句詩詞,見於唐代岑參《送李將軍》詩中,描繪旅人遠眺平原際涯,高山隨之隱沒的壯闊景象。這一句詩詞,不僅反映了當時的自然寫實主義傾向,更開啟了古代詩詞中自然意象的演變,成為歷代文人墨客寄寓情懷、抒發情感的載體。
自然意象的象徵含義
自然意象 | 象徵含義 |
---|---|
山 | 巍峨不屈、堅韌不拔 |
水 | 流動性、逝者如斯 |
風 | 變幻無常、人生際遇 |
雲 | 飄渺空靈、自由自在 |
平原 | 開闊遼闊、前途光明 |
唐代:自然寫實與寄情山水的濫觴
唐代是中國詩歌發展的黃金時代,以李白、杜甫為代表的詩人,繼承了魏晉名士「寄情山水」的傳統,將自然意象融入詩詞之中,描寫自然景物的真實面貌,並寄寓自己的人生感悟。其中,「山隨平野盡」一詩,以其寫實的手法和壯闊的意境,奠定了自然寫實主義的基調。
宋代:自然意境與言淺意深的轉變
宋代詩詞注重意境的美感,詩人通過自然意象的營造,表達自己內心的情感和哲思。蘇軾《水調歌頭》中的「但願人長久,千里共嬋娟」,以明月寄託思鄉之情;陸遊《示兒》中的「死去元知萬事空,但悲不見九州同」,則以落花喻己身,表達對國事的憂慮。
元代:自然哲理與禪意幽玄的滲透
元代詩詞融入禪宗思想,詩人注重通過自然意象的描寫,來領悟人生的哲理和宇宙的奧秘。王冕《墨梅》中的「不要人誇顏色好,只留清氣滿乾坤」,以梅花的素雅喻君子之清高;劉基《賣柑者言》中的「世事茫茫難自料,春風得意馬蹄疾」,則以馬蹄疾馳喻人生盛衰無常。
明代:自然情懷與田園風格的回歸
明代詩詞繼承宋代詞風,注重自然情懷的抒發,同時也吸收了唐代寫實主義的優點。謝榛《臨江仙》中的「煙波江上使人愁,越山蒼蒼水悠悠»،以山水之景抒發羈旅之情;唐寅《桃花庵歌》中的「桃花塢裏桃花庵,桃花庵下桃花仙」,則以桃花源的意境,表現出內心的閒適恬淡。
結論
「山隨平野盡」一句詩詞,標誌著古代詩詞中自然意象的演變,從唐代的自然寫實主義萌芽,到宋代的意境美學,再到元代的禪意哲理,明代的田園情懷,和清代的自然美學,自然意象在詩詞中不斷被賦予新的內涵,成為詩人寄寓情懷、抒發情感的重要載體。透過自然意象,我們不僅可以領略到古代詩詞的藝術魅力,更可以探尋到中國古代文人墨客的精神世界和人生情懷。