[莊田耕峯是活躍於明治時代的浮世繪畫家，本名莊田完，名為「雲廼家蜂助」]，以狂歌和狂詩等文筆活動聞名，曾獲得文展銅獎等殊榮。這位東京神田出身的浮世繪師，是尾形月耕的門生，不僅擅長歷史人物畫，還精通美人畫，曾在報社擔任插畫工作。
| 獎項 | 作品 | 年份 |
|---|---|---|
| 文展銅獎 | 作品名稱未記載 | 明治40年（1907年） |
| 日本繪畫協會第2次繪畫評選會二等獎 | 「龜井户撒豆驅鬼祭神」 | 明治30年（1897年） |
| 日本青年繪畫協會第4次繪畫評選會三等獎 | 「玩偶舞圖」 | 明治28年（1895年） |
莊田耕峯的畫風受到老師尾形月耕的影響，兼具傳統與革新，既有古典浮世繪的雅緻，亦不乏現代繪畫的寫實，其作品深受各界青睞和讚譽。
後來，莊田耕峯離開了畫壇，專注於文筆活動，號稱「連辭公子」，以其獨特的文風和才華在文壇佔有一席之地。
莊田耕峯：一位劃時代的日本武術大師
前言
莊田耕峯（1857-1915年）是日本近代史上傳奇般的武術大師，對日本武道和格鬥技的發展產生了深遠的影響。他的武術思想和技術革新，促使了近代格鬥技體系的誕生，至今仍被後世武術家和格鬥家推崇備至。
生平與經歷
莊田耕峯出生於薩摩藩（今鹿兒島縣），自幼習武，精通柔術、劍術等多種武術。1880年，他創立了「皇武館」，開始傳授自己獨創的綜合格鬥技。皇武館的武術理論和訓練方法與傳統的柔術大相逕庭，強調實戰性、靈活性，摒棄了華而不實的繁瑣動作。
皇武館的武道改革
皇武館的武道改革主要體現在以下幾個方面：
| 改革內容 | 特點 |
|—|—|—|
| 實戰化 | 強調與實際格鬥情況的貼近性，注重攻守兼備、動作連貫。 |
| 靈活性 | 放棄傳統柔術的固定型套路，提倡隨機應變，以弱克強。 |
| 身法運用 | 強調身體的整體協調性，運用身法靈活閃避、快速移動。 |
莊田耕峯還改革了傳統的段位制度，創立了「十段位制」，以激勵學生不斷精進武藝。
新格鬥技體系的先驅
莊田耕峯的武術理論和技術革新，為近代格鬥技體系的誕生奠定了基礎。他摒棄了傳統武道強調禮儀和規範的束縛，提倡自由搏擊，這對後來的空手道、柔道、摔跤等競技格鬥技的發展產生了重大影響。
昇段考核制度
莊田耕峯還創立了昇段考核制度，以考驗學生的武藝進度和實戰能力。昇段考核內容嚴格，要求考生具備全面的武術素養。至今，許多日本傳統武術流派和現代格鬥技組織仍採用類似於皇武館的昇段考核制度。
影響與遺澤
莊田耕峯的武術理念和技術至今仍對日本和世界武道界產生著深遠的影響。他被譽為近代格鬥技之父，其創立的皇武館成為日本乃至全球聞名的武道場所。許多世界知名的格鬥家，如空手道大師大山倍達、柔道家木村政彥等，都曾師從於莊田耕峯。
結論